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    程玉安迥然不同第五代的一个地方就是他不在电影里批判现实。

    就算拍《火星救援》这种主旋律影片，找的角度也是主角个人的乐观与坚持，大国航天反在次位。

    程玉安沉迷于挖掘个人深层次的感情与情绪的变化，视角往往很小，不会上升到社会现实。

    《狩猎》首先体现了环境对个人的影响，但也被程玉安控制在主角身边极小极小的一个范围内。

    《狩猎》刚出来的时候，学界都以为程玉安也要走批判现实的路子,        但《老父亲》又回到了程玉安最熟悉的节奏。

    映前，程玉安照例说了自己拍这部电影的出发点，有感于自己两个爷爷的衰老，想拍一部纪录老人生活的电影。

    “是献给天下老人的礼物。”程玉安也扯了个大旗。

    几个主要演员也纷纷分享自己的拍摄感想，童丽娅说：“我电影演的比较少，十分感谢程导给我这样的机会。”

    简短的映前分享结束后，主持人这才宣布：“感谢导演和主演们的分享，影片即将放映,        请大家安静观影，谢谢。”

    程玉安在《老父亲》里添加了很多叙事技巧，甚至前三分之一有玩弄观众的意味在。

    影片为什么一直不改名叫《困在时间里的父亲》，就是为了保持剧情的神秘性。

    电影以罕见的第一人称视角拍摄，从开场音乐响起的那一秒钟开始，观众就被拉进了男主角张志强的视角。

    如果以《困在时间里的父亲》这个名字出现，就会在一开始破坏第一人称视角带来的沉浸式观影体验。

    所以，此时观影大厅内，已经响了轻微的嗡嗡声和议论声。

    开头的观影体验确实不太好，叙事碎片化，而且非线性，人物名字重叠让观众分不清谁是谁，蓝橙两个色调的空间布局分外割裂,        甚至有音画不同步的现象。

    很不舒服的前奏。

    但很快，现场的专业评委和媒体人反应过来,        这部电影不是以导演视角或者观众视角拍的，是以男主人公的第一视角拍的。

    张志强患有老年痴呆，观众看到的一切别扭的叙事和重叠的人物，都是张志强的切身感受。

    在老年痴呆症患者眼里,        这个世界就是凌乱而没有逻辑的。

    这也就能解释为什么张志强的公寓布局是西式的，而不是中式的。

    多房间的分割和稍显凌乱的室内布局，体现的就是张志强杂乱而割裂的内心世界。

    前排的李鞍点点头，这个手法倒是很新颖。

    电影的最后，张志强穿着白色的病号服，问养老院的女护工：“那……那我呢？我……我是谁？”张志强严重尽是茫然。

    “你？你是张志强啊。”

    “张志强？这名字不错。”

    “是，很好的名字。”

    “这个名字应该是我妈给我取的，呵呵，你认识她吗？”

    “谁？”
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